《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第一、二辑
上海博物馆编
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《丛刊》特点
其一，《丛刊》具有极高的艺术价值。第一、二辑十种碑帖中多为声名显赫的名碑名帖，在书法史上有着不可或缺的地位，其中不乏里程碑式的经典作品，因而具有极高的艺术价值。如《石鼓文》素来被推为学习篆书的重要范本，有“书家第一法则”之誉。晚清吴昌硕更是得力于石鼓文而自成风格。又如《大观帖》，历来都认为在摹刻上比《淳化阁帖》更精细准确，并在编排上改正了阁帖的错误，甚有誉为“古代刻贴第一精品”。又如《董美人墓志》稳秀端丽，笔法劲挺而含蓄，被誉为隋志小楷第一，是后世学习楷书必学范本。《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第一辑《董美人墓志》其二，入选碑帖均为希世之珍。上博入藏的碑帖，均曾经由重要藏家累世递藏，来历清晰，其中不乏孤本、稀见珍本。《丛刊》选目，以文物价值、文献价值和艺术价值为衡量尺度，以初拓、旧拓、精拓、善拓、未刊为前提，对馆藏碑帖实物做了全面查核和考订。第一、二辑率先从上博图书馆所藏入手，甄选出独具特色的十种珍品。其中有被誉为“石刻之祖”的《石鼓文》，系著名的明拓“黄帛本”，被誉为公藏《石鼓文》第一佳拓。《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第二辑《石鼓文附音训》《大观帖卷一》为宋拓本，曾经朱彝尊、蒋祖诒、褚德彝等递藏，因未见著录，故不为世人所知，或为海内孤本。《大观帖卷七卷八》为宋拓《太清楼二王法帖》残本，曾经杨中讷、彭志杰、汪宝礼、吴云递藏，与国家博物馆藏《大观帖卷七》、故宫博物院藏《大观帖卷八》堪称双璧。《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第二辑《大观帖卷一》《晋唐四楷帖》包括《黄庭经》残字、《护命经》残字及《洛神十三行》两种，均为鲜见之本，曾经翁方纲、杨继振、汤贻汾、邵松年等人递藏。《董美人墓志》为淡墨初拓关中本，乃吴湖帆旧藏，“淡墨笼纱，真如蝉翼”，被吴湖帆推为“原石第一精拓”，前后观款题跋近六十人，堪称一绝。《皇甫诞碑》为北宋拓本，李慎、邵松年旧藏，棱角分明，字口清晰，堪称最旧最善之本。《孔宙碑并阴》为明拓本，且碑阳、碑阴合璧，极为难得。北朝名刻《中岳嵩阳寺碑》亦为明拓本，拓工精良，字口清晰，曾经刘铨福、李国松、罗振玉等递藏。《佛遗教经》传为东晋书圣王羲之书，杨氏海源阁旧藏本，系首次原色精印。《衡方碑》虽为清初拓本，但较之孙星衍、沈树镛递藏的明拓本，拓工更精，存字更多，且经黄易、何绍基、李瑞清等碑学大家递藏。十种选目品级极高，堪称本本夺人耳目。《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第一辑《皇甫诞碑》《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第一辑《衡方碑》其三，《丛刊》出版凸显专业品质。从项目启动开始，上博与书画社组建最强专业团队，以双方长期精诚而默契的合作，保证了《丛刊》的出版体现出最佳品质。编委会工作在主编主持之下认真负责，对选目再三斟酌，对版本反复勘察，并对碑帖的所有题跋都做了释文。而出版社编辑则是一支经验丰富的团队，在社长带领下对内容和形式进行了一丝不苟的严格把关。碑帖出版是非常特殊的古籍出版工作，其信息量巨大，对碑帖的纸张、色泽和装池等等的理解和把握，都需要丰富的经验。书画社在长期的专业出版工作中积累了长足的优势，责任编辑和技术编辑均曾参与过重大碑帖出版项目，从而对《丛刊》最后以高质量的顺利出版产生了积极作用。《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第一辑《佛遗教经》《上海博物馆藏碑帖珍本丛刊》第二辑《中岳嵩阳寺碑》其四，《丛刊》的出版形态独具特色。“丛刊”在装帧形式上，以册页函装的传统装帧形式，原色原大精印，再现法帖的艺术价值和典藏价值。《丛刊》除完整呈现包括题跋、印鉴在内的全貌外，另附别册，由上博专家撰文，详尽解读碑帖内容与版本，对碑帖正文、题跋及藏印进行了释读，以便读者欣赏、学习与研究。其五，《丛刊》运用了最新的摄制和印刷技术。为了确保《丛刊》出版的高度还原，上博在拍摄阶段就使用了万像素的中画幅相机拍摄。在印前调色阶段，又特允许出版社和印刷厂多次反复核对原帖比对。选纸上，采用高克重进口艺术纸；在印刷上采用全新高网线五色印刷技术，并由国内美术印刷的龙头企业上海雅昌负责印制。最终成品图书与原件相较，可称“逼真还原，分毫无输”。上海博物馆庋藏的历代碑帖品级极高，为学术界、书法界和鉴藏界久为
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